文／初雪─【聽海軒】
畫有「工筆」和「意筆」二種。
工筆是細細雕琢的，畫一隻孔雀，每一根羽毛都一筆一筆細細繪出來。
意筆則以不具體筆調，沒有明顯的輪廓，但是一看，就感覺得到畫的是什麼意境。
師尊的畫，是意筆的多，看畫的人，用感覺欣賞多於用雙眼。
印象派的畫，像梵谷、夢奈（莫內），都是意筆多，譬如看「星夜」這幅畫，能感覺星雲的迴旋，動態感汩汩地流出來。
如果說詩也有「意筆」，《葉子湖之夢》這本書裡的詩，肯定也是「意筆」的。
每一次重看，都有一種愉悅感，輕快得想手舞足蹈，怎麼會有那麼３Ｄ的詩？怎麼就那麼幾個字，可以如此生動的幻生出那麼多畫面？
看這本書裡的詩，就如同在看影片，是動態的，文字盡情發揮得淋漓盡致，譬如說〈行囊〉這一首的這句：
這一路上
輕快的如同在飄
因為你知道自己不用再尋找
可以不停的走
不停的不停的不停的
那一連串疊字，令人彷彿看到長袖飄舞的師尊在迎風飄行，那個流動的感覺出來了。
另外一首〈落幕時分〉這一句：
就算是很幸福一樣要下戲
就算是很歹命一樣要下戲
就算是很快樂一樣要下戲
就算是很悲情一樣要下戲
就算是真正糟糕透頂
糟糕糟糕非常的大糟糕太糟糕
讓我想想
也一樣要下戲
那句「糟糕糟糕非常的大糟糕太糟糕」，一連串「糟糕」是多麼傳神，忽然又頓住；「讓我想想」，彷彿真的可看到作者若有所思的撫著下巴在思考的神情，最後一句「也一樣要下戲」顯出了肯定的結論。
這些詩，都留下許多想像的空間，任由讀者的幻想，天馬行空地發揮。
《葉子湖之夢》的詩篇有許多耐人尋味的句子，是很不經意、一不小心就會忽略過去的哲理，譬如說〈時鐘〉這一首說：
已經很久不再看牆上的時鐘了
因為它歇息
我沒有去修理它
因為它雖不走
但我走
「但我走」這一句，僅三個字，就透露了作者堅毅的精神，而且是如此灑脫不在乎，接下來的另一個疊詞來了：
我不用時時刻刻凝視
把牆上的時鐘取下
摔爛它
一樣的把一切依賴摔爛
摔爛摔爛摔爛
摔到純純粹粹的自己
自己終於認識了自己
那幾句「摔爛摔爛摔爛」又顯現了動感和「放下」的真實感，「純純粹粹」這句疊詞，詮釋了最初最真的「自己」。
書中的佳句也非常多：「放下才不受傷害」、「要問是否就沒有牽掛，就是要咱們學習放下」、「煩惱會在品嘗中化去，生死也會行將遠去」、「人生也不是一場有固定的答案」、「一朵美麗的花，也正是一朵枯萎的花」，每一句，都是雋永的。
看過《不可說之說》，看過師尊寫的幾本「五燈會元」的詮釋，回頭來看《葉子湖之夢》的詩，忽然看到往日沒注意的，寫「心」、寫「見性」的詩篇—〈所有相皆是虛妄〉、〈法的鑰匙〉、〈太陽深處〉、〈拈花〉、〈心〉、〈彼岸〉都輕描淡寫，毫不經意似的，其實又充滿了不可說而說的意味，令人驚喜連連。
再讀《葉子湖之夢》的詩，就像在有風的下午喝著椰子水看海，那清涼的甜味，沁入骨子裡。
